清代曹雪芹的不朽之作《红楼梦》，真实反映了清代贵族的生活纪实，同时也展现了中国古典家具巅峰时代的样貌。

　　从材质上有紫檀、花梨、楠木、乌木、鸡翅木等材质，从美学上，每一个摆设和每个小物件都与家具、环境相互映趣，散发出精妙绝伦的和谐之美。

　　曹雪芹所处的时代正是中国国力昌盛，版图辽阔。这一时期的对外贸易日渐频繁，南洋地区的优质木材源源不断地流入境内，给清代家具的制作提供了充足的原材料。同时，家具制造手工艺技术突飞猛进。

　　“大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌。两边设一对梅花式洋漆小几。”

　　林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。

　　“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般……

　　左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。”

　　《红楼梦》里家具更多地选用更为名贵的紫檀、花梨木等硬木制作雕刻形成。从原文中随处可见的红木家具来看，当时的上流社会对于红木家具极为热衷和推崇，将这些家具摆设作为自己高端生活的象征。

　　俗话说“人分三六九等，木有花梨紫檀”。清朝贵族对于紫檀等红木的喜爱主要由于其细致的纹理、绸缎般的色泽。同时，因为红木的密度比较大， 制作出来的家具更为沉稳，不易变形，雕刻起来也更加美观。无论是外观还是内蕴，红木家具都彰显出中国古典文化那种厚重感博乐体育。

　　紫檀是极为名贵的木材，所谓“十檀九空”是指紫檀的出材率极低，资源稀少。紫檀家具在明清时期非皇家或王公贵族不得用。在荣国府正堂出现“大紫檀雕螭案”，显示了贾家的地位和富贵。其次紫檀本身质地坚好，很适合做家具；纹理沉穆，给人以心理上的安定感。从韵味上来讲，紫檀庄重典雅。不施雕饰可彰显它的天然质感，精雕细琢则凸显它的华美富贵。作为主体它大气庄重，作为底衬它也不争色夺彩。所以红楼梦里贾府才如此钟情紫檀。博乐体育

　　至于黄花梨这种与紫檀不相上下的昂贵木材，原文中也多有描写。由于花梨木的质地和纹理非 常细密优雅，所以能工巧匠们善于将其中天然形成的花纹加以想象进行雕刻。

　　明代的家具已经能把实用性和艺术性完美地融合在一起，讲究符合人体工程学及其比例，能非常精巧地使 用卯榫，使明式工艺达到了精湛卓越的水平。与明式家具造型简洁的特性相比，清代家具更为注重人为的雕刻与修饰。造型上显示了雄浑，稳重，繁缛华丽的风格，显示了独特的时代特征。

　　“当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法书法帖，并数十方宝砚，各色笔筒 。”

　　“贾母一面说，一面又看见柱上挂得黑漆嵌蚌的对子，命人念。湘云念道：‘芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。”

　　“宝玉道：‘我常见他在螺甸小柜子里取钱，我与你找去。’说着，二人来至宝玉堆东西的房子，开了螺甸柜子。”

　　《红楼梦》中大观园出现的家具，除了采用紫檀木，黄花梨，楠木等名贵木材制成，在装饰手法上也采用了雕漆，镶嵌等手法，可谓工不厌精，料不厌细。把盛世豪门富户纸醉金迷的生活场景表现的淋漓尽致。

　　清代家具则重视雕琢，精工细作，内容充实，形制繁复，将浮雕镂雕嵌刻引入家具中，形成别具一格的清代作风。家具主要以木材制作，其他如大理石、螺钿、八宝、珠玉是作为装饰镶嵌上去的。

　　《红楼梦》一书中所出现的家具正是清代家具的典范之作，对案、榻、床、交椅、几、柜子、鼓凳等都有描写，如红书中所记的紫檀雕螭纹大案、楠木炕桌、梅花洋漆小几、脚踏、各式雕漆梅花小几、雕漆荷花小几、雕漆葵花小几、雕漆海棠花式小几、绣墩、嵌螺钿小柜、花梨小桌、各式圆桌、各式精美的屏风等等都是清代社会常用的家具。

　　“这里凤姐儿已带着人摆设整齐，上面左右两张榻，榻上都铺着锦裀蓉，每一榻前有两张雕漆几，也有海棠式的，也有梅花式的，也有荷叶式的，也有葵花式的，也有方式的，也有圆的其式不一。”

　　“半日鸦雀不闻之后，忽见二人抬了一张炕桌来，放在这边炕上桌上碗盘森列，仍是满满的鱼肉在内。”

　　“平儿等早于炕沿下设一杌，又有一小脚踏，赵嬷嬷在脚踏上坐了。贾琏向桌上拣两盘肴馔与他放在杌上自吃。”

　　“撕扇子作千金一笑，因麒麟伏白首双星中：‘只见院中早把乘凉枕榻设下，榻上有个人睡着。’”

　　《红楼梦》展现了一个深沉古雅、精美绝伦的大观园，让我们体验到精致生活的美和生命灿烂的彰显。繁华过去，一件件古典家具仿佛还在讲述着大观园内曾经的家族富贵、热闹非凡。

　　“只见几个婆子手里都捧着一色摄丝戗金五彩大盒子走来，探春房内右边洋漆架上悬着 一个白玉目磬，每一榻前面两张雕漆几，也有海棠式的，也有梅花式的，也有荷叶式的，也有葵花式的，也有方 的，有圆的，其式不一。一个上面放着炉瓶，一分攒盒， 一个上面空设着，预备放入所喜食品。”

　　怡红院的集锦格子四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉， 或集锦，或博古，或万福万寿，各种花样，皆是名手雕镂五彩，销金嵌玉的——或贮书，或设鼎，或安置笔砚， 或供设瓶花，

　　通过曹雪芹的描摹，我们可以感受到《红楼梦》中出现的每件家具在造型上都尽善尽美，每一个细节中都显现出经典和优雅。造型出现了更多的可折叠，可拆卸的样式，提高了使用价值。在纹样上更讲究天人合一，活泼却不繁琐。在颜色搭配上讲究协调，通过寝具，窗帘，植物或装饰品的颜色来营造舒适感。每一个摆设和每个小物件都与家具、环境相互映趣，散发出精妙绝伦的和谐之美。

　　我们从古典家具中，可以感受到深藏其中的中国传统美学的审美理念与情趣。如中国艺术以线条的流动、诗词的意境、 笔墨的浓淡、姿态的象形等去传达美。这和西方艺术则以块状的凝重、色彩的变幻、透视关系来表现美是完全不同的。

　　一部《红楼梦》融合了道家、儒家、佛教的思想，展现了对生命的体验与超越。《红楼梦》中的古典家具，则呈现了一种生命的安顿美学。