除去一切雕饰、素面为主的中古家具衬出红木的天然纹理、幽幽光泽、悠远香气，将人的注意力聚焦于材料本身的纯粹与美好，正如我所秉持的人生态度:以让自己自在舒适的方式去生活，在对每一个当下的专注中，去发现生活本来的简单与快乐。

　　中式家具崇尚先人质朴之风，追求自然的朴素无华，注重材料美，充分运用木材本色和纹理，不加修饰，深沉的色调，坚实细腻的质感，形成稳定沉着的艺术效果，彰显自然质朴的特质

　　中式家具的材料、工艺、造型、装饰形成的整体风格典雅质朴、大方端庄。家具注重线型变卦，边框券口柔和，直与曲、方与圆、横与直，具有强烈的形式美。还如装饰寓于造型之中，精炼扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，简练大方取胜。再如金属附件，实用与审美兼具，为之增辉。总之，其风格典雅清新、不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品味。

　　中式家具做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，注重形式美。不用钉和胶，防潮防锈，利用榫卯结构，符合功能要求和力学结构，牢固而又美观耐用。

　　注重面的处理，富有意匠美。比例掌握合度，线脚运营适当。利用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱，横档帐子似梁，变化适宜，以框架为主，造型美取胜的中式家具特色。整体造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽具有工艺美。

　　用材方面多取材于东南亚和我国南方出产质地坚硬、纹理致密、色泽幽润沉着、花纹华美的优秀木材，又称硬木家具。

　　中国古称华夏，是四大文明古国之一，有着五千多年的悠久历史文化，也曾创造出人类奇迹。华夏辉煌的民族文化，在世界上产生了深远的影响，其中，家具文化是主要的组成部分。中国家具的起源是世界家具史上最早的国家之一，其发展随着社会化的进程经历了多层次的变革。

　　从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具：席——榻之始、俎/几——案之始、禁——柜之始、扆——屏风之始。

　　夏商周阶段，整体文化氛围原始古拙，质朴浑厚。这个时期的家具主要以青铜、石质和漆木镶嵌为主。由于当时人们思想封建，相信鬼神存在，所以家具表面纹饰多为凶猛的饕鬄纹，以求震慑鬼神，保护自身平安。到了商代，比较成熟的髹漆技术已经出现，并被运用到床、案类家具的装饰上，还可镶嵌象牙、松石等。而且商周时期开始已有使用屏风的记载，用来分割空间，美化环境以及保护个人隐私。

　　春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生。春秋战国两汉时期，人们的生活习惯是坐或跪于地上，所以这个时期的家具设计得较为低矮，以几和案为主。

　　春秋到战国时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，是诸子百家争相亮相，各种学说、各种流派不断涌现的年代。这个时期的中国，各行各业生产力大有提高，家具的制造水平有了质的飞跃。

　　由于冶金、炼铁技术的改进，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。

　　生产工具的改进大大的提高了生产力，为家具的制造带来了便利的条件。炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，这个时期出现了一些技术高超的工匠，不仅在木构建筑上发挥了他们的才能，而且大大地促进了家具的发展。

　　人们的工艺制造水平明显提高，衍变繁多，这个时期开启了后世家具雕刻的先河。归纳起来有四大贡献：一是出现了最有名的木匠——鲁班。二是出现了人类最重要的朋友——床。三是出现了铁制的锯、斧、钻、凿等器械。四是雕刻被广泛应用到家具装饰中，有浮雕和透雕等。

　　秦汉之前，几、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐。到了汉代，对西域的频繁交流渐深经常派人出使西域各国，这个时候胡床传入中国。

　　胡床，是一种形如马扎的坐具。人们从席地而坐慢慢的变成了垂足而坐，毕竟长时间坐地上，人们容易着凉或者腿麻，不如坐在凳子上舒服。所以胡床越来越受人们的喜爱，得到了很大的推广。后来被发展成可折叠马扎、交椅等，为后来人们的“垂足而坐”，拯救罗圈腿奠定了基础。

　　魏晋南北朝阶段，这个阶段的家具与前面阶段的家具形成了鲜明对比。从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，因人们有了垂足坐的习惯而渐渐流行高形坐具。

　　在装饰方面，漆木家具装饰上开始使用绿沉漆，打破红黑漆的一统格局，佛教日兴，出现莲花纹、忍冬纹、飞天纹。这个阶段高形家具出现了，这个阶段中国人的生活发生了根本的变化，佛教日益兴盛，各地大规模地建设庙宇、石窟，其中的陈设、用具也都受到外来影响，出现了墩、椅、凳等高形家具，并且家具上的图案都是与佛教有关的。

　　在现存的壁画上可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以看到制作简单的板足案、曲足案、翘头案等等。这个时期的床榻没有太大的变化，出现了直背靠椅，这为中国历史家具趋于完美打下了基础。

　　隋唐五代时期，这个时期家具的特点是主要以高形家具为主，低矮家具为辅，高矮家具并存发展，隋朝时期在家具方面没有多大的变化。

　　中国古代家具发展真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。

　　唐代的家具在这样的社会环境下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重的特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具种类比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。

　　唐朝家具主要以雍容华贵为美，这个时期的家具有刻意追求繁缛修饰的倾向，唐代流行以“胖”为美，所以在这样的背景下，家具也显现出浑厚、丰满的特点，家具体型看上去都比较高大。这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案， 一改前期家具的面貌，形成了独特的唐式家具风格。

　　在唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以看到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人、士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。

　　到了五代时期，家具风格突变，崇尚简洁，这为宋代家具的风格形成打下了基础。这个时期的家具变唐式家具之厚重为轻简，变浑圆为秀直，装饰上改唐式家具雍容为简朴。不追求大唐的花饰，只追求贴近自然的朴实无华，大有返璞归真之意。

　　宋代是中国上经济、文化、科学高度繁荣的时代，各行各业都蓬勃发展。这个时期家具也得到了空前的发展，宋代家具品种有床、塌、博乐体育桌、案、凳、箱、柜、衣架等，样式也多种多样。

　　宋代家具借鉴建筑的梁架结构，取代了隋唐的箱型壸门结构，开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等装饰。同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、马蹄脚等部件，部件之间多数以直线形榫卯接合而成，重视外形尺寸和结构与人体的关系，使家具结构更趋合理。不作大面积的雕镂装饰，局部点缀以求画龙点睛。观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，与宋人简洁朴素的审美观契合。

　　高形家具还是占据了宋代家具的主要地位，高案、高桌、高几也相应出现，垂足而坐已成为固定的姿势，宋代家具在总体风格是呈现出挺拔、秀丽的特点。装饰上继承五代风格，以朴素为主。局部细节点缀以达到画龙点睛的效果。宋代家具的繁荣和发展，造就了以后的完美、精湛的明式家具。

　　相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制。所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、博乐体育辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。

　　元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种创造性尝试。一是桌面不探出的方桌，其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。二是抽屉桌，桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至今。

　　到了明代，中式家具进入了完备期，形成了独特风格，被称“明式家具”。文人参与家具的设计，所以明式家具中夹杂着文人化的意趣。

　　明式家具遵循严格的比例关系，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

　　明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间博乐体育，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。

　　明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒，但是决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。

　　清初家具沿袭明代风格，用料更为丰盈。除用硬木外，还选用优质软木。乾隆时期，家具生产达到了高峰，装饰手法之多样也史无前例。

　　大体上可以归纳为三个点：一是多种材料并用。无论是雕、嵌、漆、绘，还是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都为家具装饰服务。二是多种工艺结合。有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合。三是饰“多”和“满”。追求光华富丽的富贵之感，但有的过分追求奢侈，显得繁琐累赘。

　　中国历代家具的特质，在于它不仅仅通过各历史时期的演变，完善其服务于人类的使用价值，同时还凝聚出其在特定环境里形成的不同艺术风格。在现存众多的明清家具中，能比较集中地体现出精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值和沉重的历史文化价值。因而，家具就成为了中华民族值得骄傲并珍视的文化遗产之一。

　　因为物件的收集和摆设是它的重要元素，重点就是要用物件的历史来赋予空间的故事

　　文人家具，首先是讲究素雅自然，好玩实用，用着舒服。民间家具，是把实用摆在最前边，而宫廷家具，把装逼摆在首位，讲究等级和威严。这是它们三者不同的地方。所以对干什么是美的家具，什么是美的东西，认识是完全不一样的。

　　文震亨在《长物志》里，对文人家具做了非常清楚的描述，第一是讲究定式，崇尚古制。每一件家具，用什么材料做，尺寸多少，功能是什么，都讲的非常清楚。

　　但对于几千年的家具史来说，中国古典家具按使用功能的不同，原则上可分成“五大类”：

　　映射着古人的审美情趣、科学技术、生活习性，是文物，是文化，也是具有无限升值潜力的资源。

　　汉代之前，人们是没有坐具的，通常采用的以茅草、树叶、兽皮等制成的席子，席地而坐。

　　桌案在中国古代文化中地位较高，是中国礼仪文化之邦传承的产物，也是礼仪接待不可缺少的重要工具。

　　八仙方桌主要应用于接待重要宾客，例如“请上坐”指的是八仙方桌朝南的左边位子；

　　床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。

　　柜子的使用大约始于夏商时期，古时的“柜”，并非我们今天所见之柜，但很像我们现在所见的箱子，而古代的“箱”，则是专指室內存放东西的地方。

　　出土文物中，截至目前年代最早的柜子，应该是河南信阳长台关战国楚墓的小箱和湖北隨縣曾侯乙墓的漆木衣箱。

　　我们这里说它是箱子，是按现代人的说法，如果按战国时的称呼，则应称为“柜”。

　　这些家具能够流传几百年，相信不仅是因为做工精致、材质上乘这么简单，更重要的是其每一个家具制作细节的讲究，以及对于家具的匠心精神。